СОЧИНИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ В ФУНКЦИОНАЛЬНОМ АСПЕКТЕ

Функциональный
аспект, сочинительные конструкции, денотативная, концептуальная и экспрессивная
сфера.

1.
Лингвистический анализ художественных функций языковых средств целесообразно
проводить на основе представления содержания литературного произведения в виде
трех его разновидностей (сфер): денотативный, концептуальный, экспрессивный
(И.Р. Гальперин, Л.Г. Бабенко), а также пронизывающего их подтекста (Л.А.
Голякова). Это общее положение в равной степени касается и сочинительных
конструкций. Пути такого анализа можно проиллюстрировать романом М. Булгакова
«Белая гвардия», где сочинительные конструкции являются доминантными
сочинительными единицами.

2.
Денотативный аспект содержательного пространства – это описание отраженного в
романе объективного мира в виде набора иерархически организованных ситуаций
(глобальных, макро- и микроситуаций), охарактеризованных и интерпретированных
автором. Глобальная ситуация – война 1918-19 гг. в г. Киеве. Начало военных
действий представлено серией макроситуаций. Чрезвычайно значим для понимания
идейного смысла зачин романа «Белая гвардия». Два предложения с четырьмя
сочинительными союзами (три И, одно А) – ключ ко всему произведению, дающий
читателю общий ориентир и настрой:

Велик был год и страшен по рождестве
Христовом 1918 от начала революции второй. Был он обилен летом солнцем, а
зимой снегом, и особенно высоко в небе стояли две звезды: вечерняя
Венера и красный дрожащий Марс.

Семантика
аналогичности, гармонии союза И
обусловливает параллелизм морфологического строения фразы, педалирующий
основную тональность начальных строк романа. Влияет И и на отбор лексики, синонимически сближая слова «велик и страшен», а также звезды Венеру
и Марс их предзнаменований, а союз А
антонимически противопоставляет словосочетания «летом солнцем, а зимой снегом» при общем понятии настораживающего
обилия, избыточности. Развертывание начальной информации посредством нанизывания
сочинительных союзов (год и страшен, и велик, и обилен, и две
звезды-предвестницы) как бы намечают мрачную перспективу трагического исхода
событий в последующем изложении.

3.
Лингвистический анализ концептуальной сферы художественного текста предполагает
выявление и анализ его базовых концептов. Под художественным концептом
подразумевается понятие в индивидуально авторском рациональном и чувственном осмыслении,
во всех текстовых и подтекстных реализациях слова, передающего понятие, во всех
его контекстуальных семах и ассоциативных связях, иначе говоря, в совокупности
его эксплицитного и имплицитного значений. Всю полноту такового можно выразить
только совокупностью языковых средств, включающих, помимо слов как прямых
знаков понятий, также грамматические формы и синтаксические конструкции разных
типов. В романе «Белая гвардия» по меньшей мере три ключевых концепта: с одной
стороны, гражданской войны, с другой – концепты дома и любимого Города, которые
противопоставлены друг другу по их объективной сути и по оценке автора и
персонажей. Все смыслы, составляющие суть названных концептов, в той или иной
степени «обслуживаются» высказываниями с сочинительной связью как
структурно-семантическими репрезентациями общих понятий войны, дома, Города.

4. В зеркале
сочинительных высказываний может быть наблюдаема и экспрессивная ипостась
романа «Белая гвардия», т.е. его воздействующая сила.

Изучение
экспрессии сочинительных конструкций удобно осуществлять по трем направлениям:
определение причин их выразительности, условий ее возникновения и самого́
результата, т.е. силы и характера создаваемой экспрессии.

Причиной,
несомненно, становятся авторские интенции: желание и умение субъекта  речи употребить сочинительные структуры таким
образом, чтобы обеспечить их художественно-эстетическое воздействие на
читателя.

Условия
проявления потенциальных экспрессивных свойств могут быть как вне- так и
внутрилингвистическими. К экстралингвистическим факторам следует отнести личность
автора, предмет сообщения, характер описываемой ситуации и вертикальный контекст
(фоновые знания. пресуппозиции). Интралингвистические условия разнообразны. Их
нужно разделять на языковые, точнее речевые, и композиционно-речевые. К речевым
условиям относим: звуковой и интонационный рисунки сочинительных высказываний,
их структурно-семантические особенности, лексические, грамматические и
пунктуационные факторы. Композиционно-речевая обусловленность выразительности
сочинительного союза в абсолютное начало текстовых фрагментов, в участи союза в
фигурах речи, в монтажных формах речи и в «золотом сечении» художественного
произведения.